东野司的脸色，最后也没忘补一句“当然，这就只是我的一己之见。东野老师你完全可以忽略的。”

这个小女生还是一如既往的害怕背锅。

不过

她提的这个建议还真的挺不错的。

以人的成长历程对应四季春夏秋冬的变化。

这听着很是合理，在逻辑上面也解释得通。

这么一想还真可以

且听着山上千夏这个想法，东野司的脑中也像是闪了道灵光，一下子冒出了不少想法出来。

这个主题确实能画，而且还是画人这就更加难不住东野司了。

人与四季

幼年、壮年、中年、老年。

幼年应该是草绿底色，带点柔润的春光，带点日本特色的春日樱花，孩子在朝阳底下玩耍，阳光要选用给人最为透气感的锌白调色。

壮年应该是黄与青调子的底色，已经成人就不再像幼年时期那样天真柔和了，走在路上，夏日强光也跟着洒下来，射在身上要带着点辛辣之感，象征着进入社会后所遭遇到了种种困难，所以颜色要选用亮且持久的铅白

不过铅白这玩意儿毒性有点大，东野司以前当职业画家的时候就很少用了，他觉得还是找其他白颜料代替一下比较稳妥。

中年应该是有些泛黄的底色，漫步于秋林中形单影只的女性，要有一种沃尔科夫十月的感觉。

东野司倾向于用赭石调出一些红润柔和尚且回春的色彩来。

老年则对应着冬日，万物枯寂，屋檐搭着雪，有老人坐在屋檐底下，看着底下还要铺一层平静的赭石色调就如已至暮年的老年人本身一样。

可若只是这样还不够。

东野司摸着下巴思考。

只是这样，其实也就只是人与景观的结合

虽然有了一层寓意，但从整体来讲，整体的表现手法太过单调了。

“人的一生，不只是旁观者这幅画也一样不能只从旁观者的角度来看。”

“哎”

本来还在帮东野司琢磨着究竟要怎么画的山上千夏与矢野龙一愣住。

他们俩禁不住回望向东野司。

重要的不是让旁观者欣赏

而是要画一幅大家都能代入其中的画作

是的，让他们去体验画中四季变化，人的生老病死。

如果能做到这个地步

那就毫无疑问是一幅出色的油画作品了。

东野司露出一副我大概明白了的表情，嘴里面还念着山上千夏与矢野龙一完全弄不懂的话语。

这让两人也是一脸懵逼，互相对视一眼。

“谢谢千夏还有矢野桑了，我想我大概应该怎么办了。”

东野司笑着感谢一句，随后又和濑尾大悟打了声招呼，表示今天他就不待着工作室，先提前回家了。

动作之快让濑尾大悟都有点傻眼。

直到他迅速离开的背影消失，濑尾大悟才一脸错愕地看向山上与矢野两人。

“呃我也不知道东野老师发生什么了。”

矢野龙一率先张了张嘴表态道。

旁边的山上千夏也紧随其后，同样一脸懵逼。

怎么回事

刚才还讨论着怎么画油画呢

怎么东野司突然就一副好我明白了的表情离开了

难不成这就是职业画家的世界吗

就好像难懂的抽象画一样，压根儿就是完全弄不懂。

东野司离开东野工作室后并没有四处闲逛，而是径直回了家。

前面也已经说过，在他家中一个空储物室里面放着他的画具，当初他给东野千早治疗病情所画出来的油画，