一两句后，全剧组就开始收拾东西准备归程。

回到小村庄后。

卫宫行李箱把笔记本电脑拿了出来，在等待晚餐的过程中，卫宫开始着手处理一些后期工作了。

按照平常的习惯，今天应该是要整理素材。

但卫宫想了下，还是决定还把另一件事完成再说。。对于一部电影的重要性自然不言而喻。

《秒速五厘米》在故事性较为薄弱的前提下，还能取得如此巨大的成果，让观众有了无比强烈的代入感，其中很大一个原因也和出色的有关。

包括主题曲《愿往事重来》在内，卫宫在《秒速五厘米》中一共使用了十一首曲子。

这十一首曲子极其贴合电影中的氛围，曲调悠远，悲伤，配合着电影的热度，《秒速五厘米》的原声带在最近销量上也是远超其他歌手的专辑。

当然，以卫宫的才华和能力，尚未达到自创神曲的地步。

《秒速五厘米》的原片中，天门为这部电影所制作的曲子已经足够优秀，所以也用不到卫宫再去画蛇添足，直接把原曲搬到电影里去就好了。

虽然披着‘才华横溢’的外衣，但卫宫很清楚自己的能力应该在什么地方。

他能为《浪客剑心追忆篇》和《秒速五厘米》做的，是对画面上进行更加精准的把控，对故事情节作出有效的修正。

对于自创音乐这类事情，卫宫表示就算自己玩不转，以前世所存下的曲库，也已经足够他去挥霍的了。

至少今生看来，米津弘之这个马甲的光辉只会越来越盛，不会就此黯淡下去。

自然不必多说，原声带全是由岛国的著名作曲家岩崎琢一手操刀。

在前世评价《追忆篇》的时候，对于其原声带的评价，几乎全都是完美，全剧灵魂所在的之类最高评价。

所以，岩崎琢和《追忆篇》的搭配自然不必多说。

卫宫也不打算整各种稀奇古怪的东西，开始按照记忆中的旋律，开始扒谱。

晚上七点整。

卫宫就靠着记忆力和这些年来，自己从专业上获得的知识，把《浪客剑心追忆篇》中的十六首曲子全扒了下来。

作为一名文抄公的看家本领，经过十多年的锻炼，是越来越熟练了。

卫宫满意地点了点头，保存曲谱，然后转身出门而去。

晚餐之后。

卫宫叫来了巴萨卡。

“巴萨卡，说起来，平野先生好像又有好些天没打电话过来了吧。”

站在小院里的石榴树前，一大一小相对而立。

卫宫一边说着话，一边从衣兜里掏出手机。

来到岐阜之后，巴萨卡比起以前而言，更加沉默了起来。

平日里，巴萨卡除了望着这片陌生的风景发呆之外，就是跟随着卫宫走来走去。

唯一精神振奋点的时候，就是平野先生打来电话过来慰问的时候。

每当那个时候，巴萨卡就会发出‘嗡嗡’的回应声，浑浊的金色眼眸仿佛也有了光芒闪烁其中。

平野先生对于巴萨卡的重要性自然不言而喻。

在京都的时候，因为地方近的原因，平野先生偶尔还能迈着缓慢的步伐前来卫宫所在的片场，看望巴萨卡。

但到岐阜之后就不一样了。

对于巴萨卡来说。

这里没有平野先生，只有陌生的环境，和一群不太熟悉的人。

卫宫起初也想带着平野先生来岐阜，但被平野先生以年龄大了，不想东奔西跑为由，就拒绝了。

想到这里的深山老林对于平野先生确实不太友好，所以卫宫最终也就放弃了这个想法。

只是苦了巴萨卡。

从来到岐阜的第一天开始，他就应该感受到了吧，今后很长一段时间都再